Cores voltam à Villa di Poppea em Oplontis, perto de Pompeia

A cor está voltando a uma villa romana soterrada perto de Pompeia, onde paredes pintadas que ficaram lacradas por cinzas vulcânicas começam novamente a ser vistas.

Essa redescoberta ganha peso agora porque, no momento em que a superfície é exposta, inicia-se uma contagem regressiva delicada para uma arte que resistiu fora do olhar humano por quase dois mil anos.

Um salão ressurge em Oplontis

O trabalho contínuo no retiro à beira-mar - hoje chamado Villa di Poppea - está recolocando no registro histórico imagens de pavões, fragmentos de decoração de inspiração teatral e várias salas que ainda não eram conhecidas.

Com novas aberturas na ala oeste, vieram à luz pinturas de pavões em um ambiente que passou a ser apelidado de Salão do Pavão.

Equipes do Parque Arqueológico de Pompeia primeiro escavam para garantir estabilidade e, na sequência, reforçam as paredes para evitar que a camada pictórica se desprenda.

A direção do projeto está a cargo do Dr. Gabriel Zuchtriegel, pesquisador que se dedica a entender como arqueologia e preservação podem atuar em conjunto.

Cada área recém-exposta de reboco precisa de limpeza e sustentação rápidas, já que o ar húmido pode afetar os pigmentos assim que a luz volta a incidir.

O luxo de Pompeia feito para a elite

Erguida acima da antiga linha costeira de Pompeia, a villa já funcionava como vitrine de riqueza muito antes de o Vesúvio soterrar toda a região.

O conjunto, hoje referido como Oplontis, cresceu a partir de um núcleo de meados do século I a.C., ganhando múltiplas alas e jardins.

Marcas em ânforas de transporte indicam possíveis ligações com Popeia Sabina, a segunda esposa de Nero, embora a posse continue difícil de comprovar.

Essa incerteza mantém o foco na arte, que regista preferências e prestígio mesmo quando não há um nome associado à residência.

Tinta fixada no reboco

Artistas romanos recorriam com frequência ao afresco - tinta aplicada sobre reboco ainda fresco - para preencher ambientes com cenas marcantes e padrões geométricos.

À medida que o reboco seca, minerais aprisionam as partículas de pigmento, fazendo com que a cor se integre à própria superfície da parede.

Quando o Vesúvio cobriu Oplontis em 79 d.C., a cinza afastou o sol, a chuva e a maior parte das pessoas desses espaços.

Ao expor novamente os ambientes, essa proteção é invertida; por isso, as equipas actuais precisam equilibrar o acesso do público com a química lenta, porém inevitável, da degradação.

Uma máscara de palco resiste

Entre os novos achados fragmentados, conservadores recuperaram uma máscara teatral que corresponde ao tipo do velho nas comédias romanas.

Na fabula Atellana, uma farsa romana com personagens fixos e mascarados, o papel de Pappus sinaliza a tolice associada à idade.

Os decoradores usaram a máscara para levar humor às paredes, combinando entretenimento e ornamento num retiro campestre e discreto.

Como restam apenas partes, os arqueólogos tratam a identificação como uma correspondência cuidadosa, não como uma certeza absoluta.

Novas salas ampliam o mapa

Escavações recentes também revelaram mais quatro salas, elevando o total conhecido de 99 para 103 em toda a Villa.

Os arqueólogos acompanham o traçado das paredes e dos vãos de passagem e, depois, registam as camadas de detritos para distinguir o uso antigo de danos posteriores.

Um dos espaços recém-localizados tem uma extremidade curva - uma solução de planta que, em edifícios romanos, muitas vezes aponta para áreas de banho ou nichos formais.

Ao mapear essas salas, muda-se a forma como especialistas interpretam a circulação na villa, inclusive como criados e visitantes podem ter cruzado os seus percursos.

Jardins desenhados na cinza

Na zona ajardinada, as equipas encontraram “pegadas” de árvores preservadas porque as raízes apodreceram e deixaram cavidades bem definidas.

Os trabalhadores conseguem fazer moldes de gesso - gesso húmido vertido nos vazios deixados na cinza - para impedir que essas formas colapsem.

Em Oplontis, as impressões aparecem alinhadas num padrão rígido que corresponde ao pórtico sul colunado da villa.

“Esses primeiros resultados oferecem novas e promissoras perspectivas de pesquisa para a nossa compreensão da planta da Villa e para o estudo das interacções entre o assentamento humano e o ambiente natural a longo prazo”, disse Zuchtriegel.

Duas salas em restauro

Noutras áreas do complexo, conservadores trabalham no restauro de duas salas pequenas e privadas, cujos tectos e pisos apresentam desgaste acentuado provocado pelo tempo.

Em uma delas, os pintores recorreram ao trompe-l’oeil, um recurso pictórico que cria a ilusão de profundidade em superfícies planas, com painéis que imitam mármore.

A segunda sala manteve um esquema mais simples, e os trabalhadores identificaram decoração interrompida a meio do processo quando a erupção abreviou a vida quotidiana.

Os restauradores removem sujidade, preenchem fissuras e fazem correspondência de tons com discrição, porque repintar em excesso pode apagar indícios das escolhas antigas.

Um azul criado pelo calor

Em Pompeia, camadas de tinta muitas vezes permanecem visíveis porque certos minerais se mantêm estáveis, e algumas cores resistem ao desbotamento mesmo após séculos.

Análises do azul egípcio - um pigmento à base de cobre produzido pelo aquecimento de minerais - apontam cristais capazes de conservar a cor ao longo do tempo.

Quando conservadores detectam esse azul em vestígios finos, conseguem reconstruir padrões originais e definir etapas de limpeza que o preservem.

A mesma química que lhe dá durabilidade também o torna sensível a solventes agressivos; por isso, métodos suaves continuam a ser a regra.

Quando o contexto é roubado

Investigadores também conseguiram ligar a uma parede da Villa de Civita Giuliana um fragmento de afresco roubado, que retrata o infante Hércules.

As autoridades fizeram a associação ao encaixar a borda curva da peça num painel arqueado, de onde saqueadores haviam arrancado o reboco.

A repatriação devolveu a pintura à Itália em 2023, mas os anos numa colecção privada eliminaram vestígios importantes.

Os arqueólogos podem examinar pigmentos e estilo, porém objectos roubados raramente recuperam a história completa do espaço que os rodeava.

Em conjunto, o salão do pavão, os moldes do jardim e as salas em restauro mostram como os romanos projectavam conforto e exibição.

Os esforços contínuos de conservação vão definir quanto dessa arte poderá ser apresentada ao público, já que a exposição segue alterando lentamente essas paredes frágeis.

As informações deste artigo foram obtidas na publicação online Notícias de Arqueologia.

Crédito da imagem: Parque Arqueológico de Pompeia.